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蒙特卡洛《天鵝湖》“芭蕾藝術(shù)的頂級(jí)奢侈品”

發(fā)布時(shí)間：2017-11-03 17:12:38 文章來(lái)源：新快報(bào)

蒙特卡洛《天鵝湖》將登廣州大劇院11月8日-11日,廣州大劇院將迎來(lái)芭蕾史上140年間最不一樣的《天鵝湖》。行走于世界百年的獨(dú)一無(wú)二的芭蕾舞

蒙特卡洛《天鵝湖》將登廣州大劇院

11月8日-11日,廣州大劇院將迎來(lái)芭蕾史上140年間最不一樣的《天鵝湖》。行走于世界百年的獨(dú)一無(wú)二的芭蕾舞團(tuán)蒙特卡洛將帶來(lái)一部用魔幻與想象顛覆你對(duì)芭蕾的一切認(rèn)知的《天鵝湖》,這個(gè)版本被認(rèn)為是芭蕾藝術(shù)的頂級(jí)奢侈品,從劇情、音樂(lè)及編舞、服裝等方面都有反套路的創(chuàng)新。

講述一個(gè)剝除童話外表的家庭倫理故事

蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán),成立于1905年9月,由俄羅斯人佳吉列夫帶著一群芭蕾藝術(shù)家從圣彼得堡來(lái)到巴黎,以顛覆觀眾想象的視覺(jué)藝術(shù)、驚世駭俗的編曲、編舞及精湛舞技,被稱(chēng)為“20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)活動(dòng)”?，F(xiàn)代藝術(shù)史開(kāi)山立派的多位大師都與這一舞團(tuán)息息相關(guān),畢加索為其設(shè)計(jì)舞臺(tái),香奈兒為其設(shè)計(jì)服裝,20世紀(jì)三位最偉大的作曲家斯特拉文斯基、德彪西、拉赫瑪尼諾夫齊聚于此;“舞蹈之神”尼金斯基、“現(xiàn)代芭蕾之父”福金、“美國(guó)芭蕾學(xué)派的奠基人”巴蘭欽、“不朽的天鵝”巴甫洛娃等芭蕾舞大師也由此而出,舞團(tuán)在芭蕾舞臺(tái)上被認(rèn)為是“獨(dú)一無(wú)二”的。

擅于打造世界頂級(jí)經(jīng)典的蒙特卡洛,今年帶來(lái)的《天鵝湖》也是天鵝湖歷史上140年間最為獨(dú)特的一個(gè)版本。在傳統(tǒng)《天鵝湖》故事中,王子用愛(ài)解救了落難的公主。蒙特卡洛卻認(rèn)為,這個(gè)故事太過(guò)于喜聞樂(lè)見(jiàn),以至于故事中隱藏的矛盾與深意讓人難以察覺(jué)。法國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)得主讓·盧歐親自操刀,將童話的外表剝除,加入了更多原始、暗黑、充斥著生命力和人性掙扎的因素,開(kāi)啟叩問(wèn)內(nèi)心愛(ài)情觀和人生哲學(xué)的思辨。在原有的故事框架下,劇情重新構(gòu)建出了兩組人物的三角關(guān)系:王子、白天鵝、黑天鵝,以及國(guó)王、王后、掌握黑魔法的暗夜女神。取代了傳統(tǒng)大魔王的暗夜女神,串聯(lián)并強(qiáng)化了所有角色,兩組三角關(guān)系彼此之間更加復(fù)雜豐滿,支撐起了一個(gè)圍繞家庭倫理而展開(kāi)的暗黑故事。

音樂(lè)、編舞反套路創(chuàng)新

蒙特卡洛版《天鵝湖》雖然依舊選用了柴可夫斯基的作曲,但徹底打破了原有的音樂(lè)格局,編舞馬約調(diào)整了原有曲目的順序,音樂(lè)隨著劇情和觀眾心理去講述,使編曲像電影原聲一樣恢弘澎湃、富有張力。

編舞上,這一版《天鵝湖》顛覆了上百年固化的套路,挑戰(zhàn)世人習(xí)以為常的慣性。“我們要改變的不是詞語(yǔ)本身,而是語(yǔ)法,我使用的仍舊是同樣的詞語(yǔ),但卻寫(xiě)出了完全不同的句子。”編舞馬約把原有舒緩輕盈的群鵝賦予更強(qiáng)悍的腳步更邪惡的力量,把常規(guī)中經(jīng)典但沒(méi)有實(shí)質(zhì)劇情表達(dá)的部分都刪除了,包括四小天鵝舞,打破了規(guī)整、對(duì)稱(chēng)的框架,解放“開(kāi)繃直立”,讓柴可夫斯基的解讀有了很多的可能。

此外,蒙特卡洛版《天鵝湖》幾乎放棄了所有傳統(tǒng)版本中所使用的道具與舞臺(tái)設(shè)計(jì),將其變得更具有個(gè)性:立體幾何式的舞臺(tái)布景、極具想象的空間區(qū)分以及穿透力極強(qiáng)的燈光,通過(guò)光與暗的滲透、變幻,營(yíng)造出一種動(dòng)人又有力量感的效果。傳統(tǒng)《天鵝湖》造型中,純白的蓬蓬紗裙代表柔美,而馬約執(zhí)意在服裝上凸顯天鵝的“兇悍野性”。在幽暗的黑森林里,演員不再身穿白色的紗裙,服裝有極為前衛(wèi)的立體剪裁、細(xì)碎流蘇以及夸張的羽毛裝飾,而國(guó)王、王后及王子的穿衣風(fēng)格則完全是“朋克金屬”質(zhì)感,束縛下藏著放縱。

關(guān)鍵詞：蒙特卡洛天鵝湖