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趙無極油畫

北宋汝窯天青釉洗

清康熙御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜

2017年的海內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)是個(gè)“天價(jià)年”，不僅達(dá)·芬奇的《救世主》以4.5億美元?jiǎng)?chuàng)造了西方藝術(shù)品的天價(jià)，在國內(nèi)齊白石《山水十二屏》也以9.315億元的天價(jià)刷新了中國藝術(shù)品的天價(jià)。從這些書畫、瓷器、油畫、青銅器、家具等天價(jià)藝術(shù)品，可以清晰看出當(dāng)下的市場(chǎng)熱點(diǎn)和未來方向。

黃賓虹大熱標(biāo)志藝術(shù)品市場(chǎng)走向成熟

在2017年嘉德春拍上，黃賓虹92歲創(chuàng)作的山水畫《黃山湯口》創(chuàng)出3.45億元的天價(jià)，令人瞠目。這幅近現(xiàn)代的畫作價(jià)格不僅超越了古代山水畫大師的成交價(jià)，甚至徐悲鴻、張大千、傅抱石這樣的畫壇巨匠也甘拜下風(fēng)。黃賓虹自己曾說“我的畫或許要50年后才能為世人所知”，這一點(diǎn)果真應(yīng)驗(yàn)了。黃賓虹的山水畫歷來曲高和寡，現(xiàn)在終于被廣泛接受認(rèn)知。

在《黃山湯口》誕生高價(jià)后，網(wǎng)上到處是“中國畫漲了一萬倍”的文章，其實(shí)這是對(duì)中國畫和黃賓虹缺乏了解。黃賓虹的山水畫涉獵廣泛，遠(yuǎn)學(xué)北宋董源、巨然、范寬，中習(xí)元代黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)，近法明末程邃。黃賓虹的山水畫用筆老辣，將枯筆、渴筆用到極致，“以書入畫”，有意識(shí)地將金石趣味融入自己的山水畫中。黃賓虹還是個(gè)美術(shù)史家，他的山水畫更具有文人畫的高度。“渾厚華滋”成為黃賓虹山水畫最突出的風(fēng)貌與特征。

《黃山湯口》的天價(jià)，標(biāo)志著黃賓虹從此進(jìn)入“億元畫家俱樂部”，成為與齊白石、徐悲鴻、張大千、李可染、傅抱石、潘天壽齊名比肩的“市場(chǎng)型”大師級(jí)畫家。黃賓虹完成了由學(xué)術(shù)到市場(chǎng)的過渡，獲得了買家的承認(rèn)，這一點(diǎn)是非常不容易的。黃賓虹是一塊“試金石”，他的“大熱”說明中國藝術(shù)品市場(chǎng)在走向進(jìn)步和成熟，國內(nèi)書畫市場(chǎng)的鑒賞力這幾年在逐步提高。

潘天壽否定了“中國畫不能畫大畫”之說

2017年中國美術(shù)館觀眾人數(shù)最多的兩個(gè)大展，其中之一就是《民族翰骨——潘天壽大展》。在隨后的2017年嘉德春拍中，他的巨幅《耕罷》以8800萬元起拍，最終以1.58億元成交，成為潘天壽第3件過億元作品。此件《耕罷》曾為新加坡賜荃堂收藏，后入新疆雪蓮堂，之所以能拍出高價(jià)，完全是借著潘天壽誕辰120周年的熱乎勁。

潘天壽擅畫巨制，在近代獨(dú)步畫壇。他的大畫，越大越奇，大而陽剛，力能扛鼎，完全推翻了一些人“中國畫不能畫大畫”的言論。他提出“越有民族性，越有世界性”，在中國畫一片西化聲音的環(huán)境下，堅(jiān)持保留中國畫的傳統(tǒng)，這一點(diǎn)十分難得。潘天壽強(qiáng)調(diào)：“用筆須強(qiáng)其骨力氣勢(shì)，而能沉著酣暢，勁健雄渾。”潘天壽的繪畫審美是“強(qiáng)其骨”，畫面始終追求一種陽剛之氣。在近代中國畫創(chuàng)作中，潘天壽是“骨法用筆”最忠實(shí)的執(zhí)行者。

目前潘天壽存世《耕罷》有4幅，兩件橫幅，兩件豎幅。兩件橫幅，一件在寧海文物管理委員會(huì)，一件在潘天壽紀(jì)念館。兩件豎幅都是民間收藏，水平一般。近年潘天壽的畫作屢創(chuàng)高價(jià)，2015年春拍《鷹石山花圖》2.79億元，同年嘉禾秋拍《鷹石圖》1.15億元，說明市場(chǎng)對(duì)潘天壽的追捧。但另一方面，潘天壽的真跡民間存世不多，特別是巨幅畫作，買家要小心謹(jǐn)慎。

西周“兮甲盤”打破國內(nèi)青銅器成交紀(jì)錄

在2017年7月15日晚西泠春拍上，被業(yè)界稱為比肩毛公鼎的重器國寶——西周商王五年青銅兮甲盤，在消失多年后露面。此件國寶兮甲盤以1.2億元起拍，經(jīng)過激烈角逐，最終以1.85億元落錘，被網(wǎng)友調(diào)侃為“有史以來最貴的平底鍋”。在輾轉(zhuǎn)數(shù)百年后，這件吉金重器終于重歸故土被內(nèi)地買家收藏，并打破國內(nèi)青銅器成交紀(jì)錄。

兮甲盤，也稱兮田盤，西周晚期青銅器，宋代出土，其內(nèi)底133字的銘文，史料價(jià)值極高，對(duì)于研究西周官制、戰(zhàn)爭(zhēng)、封賞、稅賦、貿(mào)易等均有重要意義。在元代，兮甲盤曾流落民間，被大書法家、鑒藏家鮮于樞發(fā)現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)被折斷盤足，作為烙餅的炊具使用。后又輾轉(zhuǎn)收藏，清末歸于大收藏家陳介祺，后不知下落。其歷代出版著錄頗豐，多達(dá)百余種，是國內(nèi)上拍銘文最多、著述最多、級(jí)別最高的青銅器。

由于相關(guān)法規(guī)的限制，使得很多青銅器難以在國內(nèi)拍賣市場(chǎng)露面，但商周青銅器多年來一直是國際拍場(chǎng)的焦點(diǎn)，今年紐約佳士得的4件商代青銅器均以超億元高價(jià)成交，青銅饕餮紋方尊以高達(dá)2.57億元拍出，足顯青銅器在國際市場(chǎng)的地位。兮甲盤在國內(nèi)的高價(jià)成交，表明青銅器的價(jià)值正開始被內(nèi)地藏家所認(rèn)知，它的文物價(jià)值、歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值已逐漸得到體現(xiàn)。

清御制黃花梨大頂箱柜流傳有序

在2017年拍場(chǎng)中出現(xiàn)了一件家具重器——香港著名電影導(dǎo)演李翰祥舊藏的黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜。在歲尾的北京保利秋拍“古董珍玩”夜場(chǎng)中，此件大頂箱柜以8600萬元落槌，加傭金達(dá)9890萬元，以非常接近億元大關(guān)的天價(jià)創(chuàng)造了中國古典家具拍賣成交最高價(jià)，一舉超越了2013年9315萬元成交的紫檀西番蓮云龍紋頂箱柜。

此柜原為龍順成硬木家具廠舊藏，上世紀(jì)90年代被香港導(dǎo)演李翰祥看中入其“清水山房”，1995年在嘉德拍賣后20多年未曾露面，此番再入市場(chǎng)堪稱巨獻(xiàn)。此柜高3.14米，寬1.56米，由黃花梨大料制成，體量碩大、紋飾華貴、工藝精美、氣勢(shì)撼人，一看便知是宮廷風(fēng)格，世所罕見。柜體上雕刻著12只鸞鳳，襯以連云、湖石、牡丹、野菊、蘭草，運(yùn)用高浮雕手法，具有康熙時(shí)期皇家御制家具的典型特征，實(shí)在是不可多得的稀罕之物。

1995年，李翰祥為蓋影視基地籌措資金，在嘉德舉辦個(gè)人家具專場(chǎng)拍賣，28件家具中，這件大頂箱柜是壓軸的，估價(jià)也最高，達(dá)到150萬-200萬元，但遺憾的是當(dāng)時(shí)流拍了，后來私底下成交了。此次之所以能以近億元拍出，與曾經(jīng)名人收藏、流傳有序有很大關(guān)系。古典家具近年一直是拍場(chǎng)的小門類，主要以明清家具為主，缺少重器，難出高價(jià)。但鸞鳳牡丹紋大頂箱柜卻不同，它出身高貴，出自宮廷造辦處，拍出天價(jià)順理成章。

明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐品相完好

作為2017年市場(chǎng)中最重要的一件瓷器，明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐在拍賣前的幾個(gè)月就引起業(yè)內(nèi)的極大關(guān)注。果然不負(fù)眾望，在2017年11月的佳士得香港秋拍“樂從堂藏明代宮廷珍器”專場(chǎng)中，以1.2億港元起拍，經(jīng)過多輪競(jìng)價(jià)，最終以2.13億港元天價(jià)成交。在拍賣前的預(yù)展中，此蓋罐與達(dá)·芬奇的《救世主》一起并置陳列，顯示了它與眾不同的尊貴身份。

明代嘉靖一朝，御器廠由于技術(shù)的突破開始燒制大型瓷器，魚藻紋蓋罐成為這一時(shí)期皇家鐘愛的器物。此件嘉靖五彩魚藻紋蓋罐原為“暫得樓”胡慧春舊藏，市場(chǎng)地位歷來十分顯赫，曾先后于1992年和2000年上拍，2000年由樂從堂主人曹興誠拍下時(shí)，就刷新了當(dāng)時(shí)中國瓷器的世界拍賣紀(jì)錄。時(shí)隔17年再度問世，成為繼成化斗彩雞缸杯和宣德青花魚藻紋十棱菱口大盌后，第三件破2億港元的明代珍瓷。

之所以能如此高價(jià)成交，是因?yàn)闅v經(jīng)五百年流轉(zhuǎn)，能帶原蓋的實(shí)屬鳳毛麟角。全球目前存世帶原蓋的嘉靖五彩魚藻紋蓋罐僅10件左右，大部分在博物館，市場(chǎng)中流通的不足三四件。所以一旦在市場(chǎng)中露面，都是超級(jí)買家眼中難得一見的極品。在拍場(chǎng)中，成化斗彩和宣德青花的瓷器人們多有所見，但嘉靖五彩的重器非常罕見。此件魚藻紋蓋罐色彩亮麗、紋飾精美、器形碩大、雍容華貴，堪稱是嘉靖宮廷燒制的五彩精品。

齊白石《山水十二屏》為轉(zhuǎn)型時(shí)期代表作

在2017年12月17日保利秋拍上，一套齊白石《山水十二屏》以創(chuàng)紀(jì)錄的9.315億元刷新改寫了全球中國藝術(shù)品拍賣的成交紀(jì)錄!該作兩年前曾經(jīng)上拍，但因當(dāng)時(shí)市場(chǎng)低迷，被迫撤拍。今年再出江湖，終創(chuàng)天價(jià)。此套《山水十二屏》為齊白石的女弟子郭秀儀舊藏，上款是“子林仁兄先生清鑒”，是畫給當(dāng)時(shí)京城名醫(yī)陳子林的，作畫時(shí)間是“乙丑中秋”，可知是1925年。

齊白石的山水畫既有傳統(tǒng)，也有創(chuàng)新。在傳統(tǒng)方面，齊白石山水畫受石濤、八大山人、米芾影響較大。在“五出五歸”后，齊白石的山水畫創(chuàng)新的意味更濃，寫生的成分居多，圖式和筆墨完全是自家畫法。《山水十二屏》有三大特色：首先題畫詩多，12幅畫有11幅畫有題畫詩;其二，涵蓋了齊白石一生中絕大部分名號(hào);第三，構(gòu)圖新奇，筆墨老辣，用色大膽，真正達(dá)到了齊白石自己所倡導(dǎo)的“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙”。

齊白石是個(gè)全能畫家，但他一生畫花鳥草蟲、水族蝦蟹最多，山水畫最少，在數(shù)量上連十分之一都不到。齊白石的山水畫近年在國內(nèi)拍場(chǎng)時(shí)有上拍，在2011年11月嘉德秋拍上，齊白石《山水冊(cè)》(12開)曾拍出了1.94億元的天價(jià)。這組山水十二屏是齊白石一生的山水畫精品，是他轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表作，也是屬于博物館級(jí)別的藏品，拍出9.315億元的天價(jià)是比較合理的。對(duì)于2017年來講，齊白石《山水十二屏》注定將載入史冊(cè)，這一點(diǎn)是毫無疑問的。

趙無極油畫兼具東西方特征

2017年11月25日，在香港佳士得秋拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍場(chǎng)上，一幅趙無極1964年創(chuàng)作的巨幅油畫《29,01,64》以2.02億港元(折合人民幣1.71億元)成交，刷新了趙無極作品的拍賣紀(jì)錄。拍賣前佳士得特別聲明此幅作品已入選2018年將在法國舉辦的趙無極回顧大展，無疑更是吊起了買家的胃口。經(jīng)過三位現(xiàn)場(chǎng)買家和7個(gè)電話委托的競(jìng)逐，一個(gè)新天價(jià)誕生了。

趙無極身為上世紀(jì)40年代與吳冠中、朱德群同時(shí)赴法留學(xué)的“三劍客”，他的繪畫語言更具有國際性，被譽(yù)為“在國際上影響最大的華人藝術(shù)家”。他出生于北平，成長于南通，學(xué)畫于杭州，1948年游學(xué)于巴黎，擺脫了具象畫風(fēng)，開始進(jìn)入抽象世界。趙無極自云：“人們都服從于一種傳統(tǒng)，我卻服從于兩種傳統(tǒng)。”他的抽象作品色彩艷麗，動(dòng)感強(qiáng)烈，意象豐富，兼具西方的表現(xiàn)手法和東方的精神內(nèi)核，被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。

趙無極的抽象繪畫近年受到海外藏家的大力追捧，拍品屢創(chuàng)高價(jià)。國內(nèi)近年油畫拍賣熱點(diǎn)多集中于寫實(shí)油畫、紅色經(jīng)典和老油畫，相信在不遠(yuǎn)的將來，隨著對(duì)趙無極繪畫藝術(shù)的了解，在內(nèi)地也將刮起一股趙無極抽象畫的熱潮。正如佳士得國際董事張丁元所說：“在藝術(shù)品交易市場(chǎng)中，趙無極的時(shí)代已經(jīng)來臨。”

北宋汝窯天青釉洗存世稀少

2017年10月3日，在香港蘇富比秋拍上，一件北宋汝窯天青釉洗以2.6億港元拍出，連傭金2.94億港元(折合人民幣約2.5億元)，現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)標(biāo)十分激烈，最終由一位亞洲私人藏家購得，打破此前明雞缸杯創(chuàng)下的中國瓷器成交紀(jì)錄。此件汝窯是一件直徑13厘米的筆洗，原藏臺(tái)北鴻禧美術(shù)館，現(xiàn)屬私人收藏。

汝窯于北宋晚期專為宮廷燒制御用瓷器，居宋代五大名窯之首。北宋晚期御制汝官窯造于河南汝州，今寶豐縣，近千年來地位至高。據(jù)學(xué)者研究，汝窯燒造時(shí)間極短，普遍認(rèn)為只有20年左右。汝窯多須二次入窯，先素?zé)?，再釉燒。釉面開片紋乃出窯冷卻時(shí)，釉與胎身收縮速度不同所致，起因偶然。此件破億元的汝窯筆洗，釉如凝脂，天青猶翠，冰裂瑩澈，器形雅巧，底見三芝麻花細(xì)小支釘，通器臻善，幾近完美。

汝窯為宮廷御用瓷器，釉色隱青，清雅通澈，傳世極少。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，傳世汝窯大部分為博物館珍藏：臺(tái)北故宮博物院21件，北京故宮博物院17件，上海博物館8件，英國戴維基金會(huì)7件，其他散藏美、日博物館和私人收藏約10件。汝官窯在拍賣市場(chǎng)十分罕見，在1940年以來的70多年時(shí)間里，僅有6件汝官窯在拍賣會(huì)上售出。此件汝窯筆洗是目前私人收藏的4件中，保存最完好、品質(zhì)最佳的一件。

達(dá)·芬奇《救世主》成為史上最貴藝術(shù)品

2017年11月16日，一個(gè)爆炸性的新聞在網(wǎng)上迅速傳遍——歐洲文藝復(fù)興繪畫大師達(dá)·芬奇的《救世主》在紐約佳士得夜場(chǎng)以4.5億美元(折合人民幣29.8億元)的天價(jià)刷新了全球藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，成為史上最貴的藝術(shù)品。該拍品以7000萬美元起拍，整個(gè)拍賣持續(xù)20分鐘?！毒仁乐鳌纺壳氨淮_認(rèn)為達(dá)·芬奇不足20幅畫作中唯一一幅在私人藏家手中的畫作。

《救世主》描繪的是耶穌的正面半身肖像，畫中的耶穌右手中指和食指交叉，象征賜福，左手托著一顆水晶球。拍賣行專家稱，《救世主》大約完成于1500年，與《蒙娜麗莎》的創(chuàng)作時(shí)期大體重合，兩幅作品在構(gòu)圖、技法、風(fēng)格上頗具相似之處。當(dāng)時(shí)，達(dá)·芬奇受法國國王路易十二及王后的委托，以耶穌為題繪制了《救世主》。

1900年，在銷聲匿跡數(shù)百年后，它被當(dāng)成達(dá)·芬奇最優(yōu)秀的學(xué)生納迪諾·盧伊尼的作品，由查爾斯·羅賓遜爵士購入。但此時(shí)的《救世主》不知道被多少人反復(fù)用顏料覆蓋、涂抹，已是面目全非。1958年，被新顏料覆蓋的《救世主》于一場(chǎng)拍賣中以45英鎊的價(jià)格賣出，之后它又消失半個(gè)世紀(jì)。2005年，《救世主》突然出現(xiàn)在一家美國的小型地方拍賣行中，被當(dāng)成復(fù)制品歸類。2010年，一個(gè)達(dá)·芬奇研究團(tuán)隊(duì)通過比對(duì)認(rèn)定它就是達(dá)·芬奇的真跡!2013年一位富豪以1.27億美元競(jìng)得《救世主》。但是，目前對(duì)這一畫作的真?zhèn)稳源嬖谝欢?zhēng)議。