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hello大家好，我是城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)小晟來(lái)為大家解答以上問(wèn)題，關(guān)于流浪地球的故事簡(jiǎn)介，流浪地球到底講了個(gè)什么故事很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

春節(jié)檔大戰(zhàn)，《流浪地球》頗有黑馬之勢(shì)。

昨天，影片媒體場(chǎng)，第一波口碑放出，也有不少影視自媒體放言展望。

(資料圖片)

總結(jié)下來(lái)，溢美之詞公分兩種：

1、在假期娛樂(lè)的超級(jí)放松檔期，推出一部科幻片，并且還是硬科幻，足見(jiàn)影片的底氣；

2、《流浪地球》開(kāi)啟了中國(guó)科幻片元年。

影片成色到底如何，沒(méi)看過(guò)片的小編現(xiàn)在還說(shuō)不出個(gè)一二，只是最近又重溫了一下原著，連帶片方目前放出的物料，做一下展望吧。

原著小說(shuō)字?jǐn)?shù)并不多，可世界觀、時(shí)間跨度卻十分宏大。

一句話總結(jié)下劇情——

未來(lái)的某一天，由于人類提前監(jiān)測(cè)出太陽(yáng)有爆炸的危險(xiǎn)，隨即采取了“制造超級(jí)地球發(fā)動(dòng)機(jī)”的對(duì)策，以此驅(qū)動(dòng)地球離開(kāi)原始軌道，飄出太陽(yáng)系、向外太空移民，目的地是比鄰星。

所以，我們?cè)陔娪暗念A(yù)告片中看到了被災(zāi)難覆蓋的地球，以及惶恐的人類。

其實(shí)說(shuō)白了，就是一次星際逃亡。

但是呢，《流浪地球》遠(yuǎn)不止爆米花那么簡(jiǎn)單，原著的邏輯線非常清晰，截一段圖大家感受下——

整個(gè)移民過(guò)程，將持續(xù)2500年，100代人。

洪荒的宇宙、漫長(zhǎng)的時(shí)光、求生的本能...

由此，大家可以想象這部作品的史詩(shī)感和復(fù)雜程度。

這一逃亡過(guò)程中，音樂(lè)，美術(shù)，以至于愛(ài)情，都不再是人類的剛性需求，所以在原著中有妻室的中年男子向家人坦白自己愛(ài)上別人時(shí)，家人都坦然地讓他放手去愛(ài)。

整個(gè)故事的主要矛盾只有發(fā)展，只有生存。

也因此，我們看到了影片前期物料中反復(fù)提到的一個(gè)詞：希望。

當(dāng)然，人類始終無(wú)法擺脫的劣根性讓故事更加曲折，就像《星際穿越》中的馬特達(dá)蒙。

故事的結(jié)局并不意外。

而看完整個(gè)故事，一個(gè)深刻的感受是，劉慈欣有很深的英雄主義情結(jié)。

在他的小說(shuō)中，多次出現(xiàn)不惜承受全人類唾罵，比如《三體》中的程心，也要帶領(lǐng)地球航行向正確方向的人物。

并且這類人物以軍人為主。我想這與他經(jīng)歷過(guò)的時(shí)代環(huán)境不可謂無(wú)關(guān)吧。

《流浪地球》依然是一個(gè)關(guān)于人類孤獨(dú)的故事。在浩瀚的宇宙中，地球需要經(jīng)歷一百代人，才能最終逃脫毀滅的命運(yùn)。帶著全人類的希望，向著宇宙深處流浪，這個(gè)故事的母題在《2001太空漫游》中已然清晰可見(jiàn)，難怪劉慈欣會(huì)說(shuō)，我的所有的作品，都是對(duì)庫(kù)布里克的拙劣的模仿。

其一是噴涌而出的想象力。而這可能也是科幻文學(xué)之所以令人著迷的最重要的原因。大劉曾經(jīng)說(shuō)，想象力是人類擁有的一項(xiàng)仿佛只有神才具有的能力。這個(gè)比喻真是深得我心。如果從神學(xué)的角度，似乎也不難解釋。想象力的珍貴，絲毫不亞于自由意志。上帝按照他自己的形象造人，且在所有造物中最鐘愛(ài)人類，怎能不賦予人類最令人稱奇的能力呢？在《流浪地球》中，劉慈欣想象的所有場(chǎng)景，地球停止自轉(zhuǎn)，巨型發(fā)動(dòng)機(jī)，太陽(yáng)巨氦……都令人沉迷于恢弘的場(chǎng)景中，感受到深深的震撼。

其二是人性刻畫(huà)的尺度。劉慈欣并不是一個(gè)鐘愛(ài)刻寫(xiě)社會(huì)和人性的作家。事實(shí)上，他曾經(jīng)在多個(gè)場(chǎng)合透露過(guò)，當(dāng)前科幻文學(xué)讓他失望的一點(diǎn)也正在于，打架開(kāi)始追求"向內(nèi)轉(zhuǎn)"，而忽視了追求星辰大海的魄力。然而，劉慈欣的小說(shuō)中，卻也永遠(yuǎn)不缺引人深思的人性刻畫(huà)。譬如在《流浪地球》中，在生存的巨大壓力之下，“愛(ài)情”之類讓現(xiàn)代人輾轉(zhuǎn)反側(cè)的東西對(duì)人們來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義，藝術(shù)哲學(xué)等等美好的東西退出人們的生活，忠于理想信念的聯(lián)合軍隊(duì)死于全人類的暴政，地球文明即便轉(zhuǎn)換至另一個(gè)時(shí)空，也依然不能逃脫它生來(lái)就有的丑惡面……劉慈欣對(duì)人類的深沉關(guān)懷，都浸透其中。

其三是絕望中不放棄的希望。讀《三體》時(shí)，不少人就曾經(jīng)提問(wèn)，作者會(huì)不會(huì)是一個(gè)徹底的悲觀主義者呢。在科幻文學(xué)的外衣下，他揭開(kāi)的人類文明底色無(wú)比的荒涼。 再壯美的時(shí)空，都?xì)в谌祟惖娜觞c(diǎn)。甚至人類引以為豪的優(yōu)點(diǎn)，也會(huì)帶來(lái)致命的災(zāi)難。加之地球本是浩瀚宇宙中不起眼的滄海一栗，人類文明被毀滅似乎對(duì)整個(gè)宇宙來(lái)說(shuō)不值一提。是否文明的本質(zhì)就是有和無(wú)的交替，而這只是宇宙能量轉(zhuǎn)換的微小環(huán)節(jié)，不值一提呢？不過(guò)越讀到后面，會(huì)覺(jué)得他在悲觀的底色中，又透露出一種決絕的希望。就如《流浪地球》中最悲壯的一幕，那些為全人類而犧牲的軍人，他們?cè)谒劳鰜?lái)臨的一霎那依然絲毫不彎下脊梁。而犯下致命錯(cuò)誤的人類，付出了巨大的代價(jià)，然后繼續(xù)在未知中前行?？赡苓@就是劉慈欣對(duì)人類的樂(lè)觀之處吧。

最后，電影是否做到了完整敘事、特效是否實(shí)現(xiàn)了史詩(shī)感、人類的孤獨(dú)末世的絕望是否刻畫(huà)，如果很好地完成了這些，那這個(gè)春節(jié)檔，似乎真的要誕生影史級(jí)別的作品了。

本文就為大家講解到這里，希望對(duì)大家有所幫助。