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回到三國時代，和名留青史的武將們一起上陣殺敵，這是許多人自兒時起就無法抗拒的幻想，如今，再一次在游戲《臥龍：蒼天隕落》中得以實(shí)現(xiàn)。

(相關(guān)資料圖)

3月3日發(fā)售的《臥龍：蒼天隕落》，堪稱整個2023年中國玩家最期待的3A大作之一，去年6月首次曝光后，它就數(shù)次以出圈的姿態(tài)登上微博、抖音、B站等平臺熱搜。制作組過去推出的2部《仁王》都是叫好叫座的佳作，開發(fā)實(shí)力毋庸置疑，但顯然，三國題材才是這款游戲備受期待的真正原因。

游戲中，玩家會化身為無名義勇兵，以“行云流水般的中華武術(shù)踏破妖魔橫行的三國亂世”。這也正是標(biāo)題的含義，制作人安田文彥在采訪中解釋過：“大家知道臥龍一般特指諸葛亮，在此我們?nèi)∑潆[龍的含義，比喻當(dāng)下默默無聞的主人公，和在未來大放異彩的三國英豪?！?/p>

上一次游戲圈出現(xiàn)相似局面，莫過于2019年策略游戲《全面戰(zhàn)爭：三國》發(fā)售，彼時游戲銷量首周即破100萬份，而按Steam上的評測語言推測，國內(nèi)玩家可能貢獻(xiàn)了半數(shù)以上。

不同的是，《臥龍：蒼天隕落》是款上手門檻相對低些的ARPG游戲，直播和傳播的效果也更好，參考前幾年在游戲模式上有幾分相似的《只狼》和《艾爾登法環(huán)》，《臥龍：蒼天隕落》的國內(nèi)熱度還有不小的發(fā)酵空間。

而不論《臥龍：蒼天隕落》最后成績?nèi)绾?，國?nèi)玩家心中始終有一根刺——這又是一部“日本人做的三國作品”。

哪怕暫時拋開中日兩國在產(chǎn)業(yè)路線、游戲質(zhì)量上的差異，日本對三國的迷戀，也已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了常規(guī)狀況下一個國家對異國故事的喜愛程度。

愛三國，有多愛？

2020年時日本上映過一部名為《三國志新解》的電影，走惡搞路線，全片充盈著被顛覆的角色形象與日式冷笑話，豆瓣上有高贊評論稱“陳壽看了會流淚”。

然而“解構(gòu)”或“顛覆”要有市場，前提就得是觀眾對文化母體足夠熟悉。《三國志新解》最終在日本本土拿下了40億日元票房，列日本年度票房榜第七。換個語境很容易理解這真金白銀的分量：如果拍部《大話日本戰(zhàn)國》在國內(nèi)上映，根本不會有人關(guān)心。

日本的ACG產(chǎn)業(yè)遠(yuǎn)比真人影視更加發(fā)達(dá)，三國也一向是熱門題材。早在上世紀(jì)八九十年代，便有一部耗資15億日元、歷時4年制作的動畫劇集問世，動畫分《英雄的黎明》《燃燒的長江》與《遙遠(yuǎn)的大地》三部，投拍的重視程度及國民影響力，類似國內(nèi)90年代末央視出品的《西游記》動畫。首部《英雄的黎明》同名BGM后來也被TVB《天龍八部》等作品使用，在國內(nèi)也有很高知名度。

在漫畫領(lǐng)域較早掀起“三國熱”的當(dāng)屬橫山光輝的《三國志》，該作從1971年開始連載，16年后才完結(jié)，單行本共60卷，重印70余次，是無數(shù)日本人的三國啟蒙。

90年代的《蒼天航路》則在動漫領(lǐng)域內(nèi)開辟了另一條路，這部漫畫完全以曹操為主人公，用日式熱血漫的筆法重構(gòu)了三國故事。自此，日本漫畫和動畫對三國題材的開發(fā)就脫離了歷史演義范疇，變得能以任意人物為主角，也能與任何流行元素結(jié)合。

2000年開始連載的《一騎當(dāng)千》把舞臺變成青春校園，有濃厚的媚宅賣肉屬性；2002年的《諸葛孔明：時之地平線》則迎合女性讀者把角色全部變成了美男子；2007年的《鋼鐵三國志》渲染奇幻戰(zhàn)斗風(fēng)；2010年的《SD高達(dá)三國傳》顧名思義，是與高達(dá)IP結(jié)合的三國版機(jī)甲亂斗……

這種“魔改”做法一直延續(xù)至今，其實(shí)也是日本文娛業(yè)三國題材產(chǎn)量夠多的保證。剛發(fā)售的《臥龍：蒼天隕落》也沒有“老老實(shí)實(shí)”地寫實(shí)，而是從《山海經(jīng)》汲取靈感，在游戲內(nèi)加入了大量神魔元素。

游戲領(lǐng)域，日本堪稱向世界推廣三國文化的先鋒。一切始于光榮株式會社社長襟川陽一從妻子那收到的生日禮物：一臺個人計(jì)算機(jī)。光榮從染料公司轉(zhuǎn)為游戲公司，并在1985年發(fā)售了世界上第一款三國題材電子游戲《三國志》。

一款游戲的熱銷總會引來模仿與競爭者，《三國志》后許多日廠都拿出了自己的三國游戲，比較有代表性的有南夢宮的《霸王的大陸》、卡普空的《吞食天地》等。不過只有光榮始終在同一領(lǐng)域耕耘，后來又開了《三國志英杰傳》和《真三國無雙》兩條產(chǎn)品線。

時間流轉(zhuǎn)，《三國志》和《真三國無雙》這兩個系列不僅仍在推陳出新，還大有“反向推廣”之勢。經(jīng)常在App Store暢銷榜上位列Top10的《三國志·戰(zhàn)略版》來自光榮《三國志》正版授權(quán)，前年內(nèi)地上映的《真三國無雙》是“中國根據(jù)日本根據(jù)歷史改編的游戲改編的電影”。

當(dāng)然，日本不僅自己樂于開發(fā)，國內(nèi)的三國題材作品流傳過去往往也頗受歡迎。

央視94版的《三國演義》電視劇比較典型，當(dāng)年國內(nèi)播出不久，NHK電視臺便遠(yuǎn)渡重洋，用每集1.5萬美元的價(jià)格買下版權(quán)，還以每集1萬美元的成本用于日語配音等后期制作，于1995年4月在日本開播，應(yīng)觀眾要求在3年內(nèi)播了兩遍。去年劇中關(guān)羽的飾演者陸樹銘去世，日推上也有不少網(wǎng)友發(fā)文悼念。

吳宇森的電影《赤壁（上）》在日本上映時，連奪5周票房冠軍，最后以5241萬美元的成績破了亞洲電影（不含日本）在日本的票房紀(jì)錄，一年后，紀(jì)錄又被《赤壁（下）》以5637萬美元再度打破。新京報(bào)當(dāng)年的報(bào)道稱《赤壁》在日本滿意度高達(dá)90％，而吳宇森認(rèn)為“這與日本人對三國文化的熱愛有很大關(guān)系”。

這股熱情有時會催動普通民眾做出驚人之舉。自詡“宅男”的佐久良剛平時足不出戶，也不懂漢語，卻因?yàn)樘珢廴龂?，完成了一?80天的跨國背包游，走遍中國100多個三國景點(diǎn)。他把自己的經(jīng)歷寫成了游記《三國志男》，書籍出版當(dāng)年一度成為亞馬遜游記類銷售榜第一名。

在更大的社會尺度上，日本曾有過一種很有趣的現(xiàn)象——將三國里的兵家權(quán)謀和用人之道引入現(xiàn)代企業(yè)管理和人際關(guān)系中，現(xiàn)象產(chǎn)生的時代背景則是日本70年代到80年代的經(jīng)濟(jì)騰飛期。

1985年《愿望》雜志的創(chuàng)刊紀(jì)念號便編撰了《三國志：商業(yè)學(xué)的寶庫》特輯，特輯約稿中有學(xué)者提出，松下幸之助正是因善用諸葛亮的謀略戰(zhàn)術(shù)使松下電氣成為了大企業(yè)。慶應(yīng)義塾大學(xué)教授立間祥介曾整理一份三國研究書目，1979-1987這8年里三國經(jīng)管類的出版專著達(dá)18種之多。

這種現(xiàn)象或許會讓國內(nèi)讀者產(chǎn)生濃烈既視感，21世紀(jì)中國經(jīng)濟(jì)開始騰飛時，市面上也非常流行這類“三國里的人際關(guān)系”、“從三國看管理”式讀物。國內(nèi)“以史為鑒”并不稀奇，日本也有類似社會風(fēng)氣，便折射出他們已將三國內(nèi)化為本土文化了。

日本對三國的綜合性學(xué)術(shù)研究至今未停，日本二松學(xué)舍大學(xué)中文系教授伊藤晉太郎每年發(fā)表《日本“三國文化”研究論著目錄》，統(tǒng)計(jì)范圍包括各類專著與論文，2019年共有91篇（本），目前可查最近的是2021年，在“學(xué)會連續(xù)兩年線上研討，數(shù)量遠(yuǎn)不及新冠肺炎爆發(fā)前”的情況下，依然有46篇（本）。

從異國文化到本土文化

很多人在日常接觸中或許就有感知，日本對“三國志”一詞的使用十分混亂，不僅不是特指陳壽所撰的史書，甚至還能用于小說、漫畫、游戲等后世改編作品，相當(dāng)于國內(nèi)使用“三國”來作為統(tǒng)稱。

這種使用習(xí)慣就得從《三國志》和《三國演義》的譯介歷史說起了。使用習(xí)慣還只是個微小的歷史副產(chǎn)物，而理清了日本對三國的接受過程，基本也就從歷史層面回答了“為什么日本人愛三國”。

唐代時，日本天皇多次派遣遣唐使來中國學(xué)習(xí)，史書《三國志》也由此傳入日本，《日本國見在書目錄》對此有明確介紹：“《三國志》六十五卷，晉太子中庶子陳壽撰，宋中大夫裴松之注?！倍钤珀P(guān)于《三國志》的記載出現(xiàn)在760年一本貴族傳記《藤氏家傳》中，書中一句評語寫道：“董卓之暴虐吾國亦有?！边@說明當(dāng)時《三國志》已經(jīng)被部分貴族閱讀。

但日本古貴族與庶民間存在文化鴻溝，三國故事在日本流行起來還得歸功《三國演義》?！度龂萘x》已知的最早刊本是1522年的嘉靖本，日本關(guān)于《三國演義》的記載最早是1604年《林羅山先生集》附錄的閱讀清單（當(dāng)時貴族能直接讀漢語），跨國傳播速度在古代已經(jīng)算快。

彼時日本進(jìn)入江戶時代，政局穩(wěn)定、生活平穩(wěn)，民間娛樂也大為盛行。1689年，京都天龍寺一對僧侶兄弟以“湖南文山”為筆名，將《三國演義》完整翻譯出版，這是日本第一次翻譯國外長篇小說，且純粹出于非功利目的，小說很快就傳到了市民階層中。

該譯本參照的是李卓吾批評本，而清代中國讀三國的主流是1679年成稿的毛宗崗本，盡管內(nèi)容不同造成了很多后續(xù)影響，但幾乎可以認(rèn)為，此時小說《三國演義》在中日兩國的流行基本是同步的。

眾所周知，《三國演義》又名《三國志通俗演義》，湖南文山翻譯時把書名直接譯成了《通俗三國志》。該譯本的影響持續(xù)了兩三百年，后來日本又興起翻譯毛宗崗本的潮流時，也只有極個別版本會譯成《三國演義》，“三國志”就這樣作為史書和小說的共同稱呼固定了下來，并慢慢擴(kuò)大到代指整個三國題材。

在江戶時代，《三國演義》還產(chǎn)生了一些輻射影響。比如引發(fā)民眾的“唐話（漢語）學(xué)習(xí)熱潮”，《金澤大學(xué)中國語學(xué)中國文學(xué)教室紀(jì)要》中記載：“1711-1716年間，《三國演義》以語言教材的形式，成為了學(xué)習(xí)書籍之一?！?/p>

此外，和我國明清類似，小說和其他藝術(shù)門類存在一種聯(lián)動關(guān)系，在日本，這種效應(yīng)主要表現(xiàn)在浮世繪和木偶戲（人形凈琉璃）上。1709年，人形凈琉璃便第一次表演了“死諸葛退生仲達(dá)”，往后數(shù)個世紀(jì)，三國故事都這樣同時存在于一海之隔的大陸與島國的民間曲藝舞臺上。

以三國故事為基礎(chǔ)的繪本同樣數(shù)量繁多，如《畫解三國志》《繪本三鼎倭孔明》等。學(xué)者上田望曾指出：“江戶時代后期，日本民眾對三國中的故事已較為熟悉，畫家們改變了原有小說插圖的形態(tài)，因此在日本出現(xiàn)了日式戴斗版的插圖創(chuàng)作。”

“戴斗版”指的是葛飾戴斗的《繪本通俗三國志》，繪本中的人物樣貌偏向日本人，鎧甲以日式層疊肩甲和腰甲為主，還融合了服和日本民間服飾的花紋特征，這意味著從這一時期開始，三國就被日本吸納成了自己文化的一部分。

當(dāng)然，不是每種成型的古代文化都會被引入現(xiàn)代。現(xiàn)代日本人三國觀的源頭可以歸于一個名字：吉川英治。

吉川英治有“日本大眾小說第一人”之稱。他并不通曉漢語，因而以湖南文山等前人的《三國演義》譯本為藍(lán)本，用符合日本人欣賞習(xí)慣的方式進(jìn)行改寫和二次創(chuàng)作，從1939年起在報(bào)刊連載《三國志》小說。在自序中他寫道：“并不做略譯或摘抄，而是把它寫成報(bào)紙連載小說。劉玄德、曹操、關(guān)羽、張飛等主要人物都加上我的解釋和獨(dú)創(chuàng)來寫。隨處可見的原本上所沒有的詞句、會話等也是我的點(diǎn)描。”

結(jié)構(gòu)上，吉川《三國志》共分桃園、群星、草莽、臣道、空明、赤壁、望蜀、圖南、出師、五丈原十卷，“桃園”章加了許多以劉備為主角的原創(chuàng)劇情，全書是這樣開篇的：

后漢建寧元年。距今約一千七百八十年前。有一個旅行者。除腰間佩掛一劍之外，渾身襤褸不堪，但唇紅眉清，更雙眸聰慧，兩頰豐腴，時時隱含微笑，總之，絕無猥瑣低賤之相。

隨后，劉備立于黃河之岸高呼：

“列祖列宗在上，請佑我劉備，護(hù)我蒼生，光復(fù)大漢，重鑄和平！”

不論描摹方式還是角色言行，顯然和中國古典小說大相徑庭。全書還在“星落秋風(fēng)五丈原”之后就收尾結(jié)局，吉川表示：“孔明一死，我寫小說的氣力和文思都變?nèi)趿?，只能到此結(jié)束?！?/p>

由于諸葛亮的一生既切合武士道精神，又符合物哀審美，此前就一直是最受日本文人、讀者喜愛的角色，吉川繼續(xù)放大了這點(diǎn)。首尾改動之后，便也不存在《三國演義》“合久必分，分久必合”的主題了，成了一部“全新的日本版演義”。

更大的變化則在角色層面。在吉川筆下，曹操出場是貌美的貴族少年“白面郎”而非“白臉奸雄”，有立志結(jié)束亂世的英雄豪氣；關(guān)羽沒有打死惡霸、推車賣棗，“熟讀《春秋》”的他變成了草堂教書先生；諸葛亮并非“多智近妖”，他能借東南風(fēng)只是因?yàn)榱私鈿夂?，擺祭壇則是有意故弄玄虛，給自己逃離東吳爭取時間，“五路退敵”則是閉門多日苦想出來的；或許也正因原著里一些被神化的角色褪去光環(huán)，趙云的武勇被更凸顯出來……

不僅如此，吉川《三國志》還在許多女性角色身上加重了筆墨。如劉備幡然醒悟要復(fù)興漢室，是因他的母親摔杯警醒。再如原著“工具人”貂蟬，刺殺董卓功成后，被安排了留下絕命詩、自殺以了終生的悲壯結(jié)局。

值得一提的是，這項(xiàng)特色也在后世得到廣泛繼承。《臥龍：蒼天隕落》里，便有戲份堪比女主角的“紅晶”。光榮的游戲更是重新塑造了一大批三國女性，甄姬、孫尚香、關(guān)銀屏這些約定俗成的人物名，均由游戲創(chuàng)造或推廣開來，其中孫尚香“弓腰姬”的外號就出自吉川《三國志》。

吉川《三國志》出版后，在日本擁有很高國民度，幾乎取代了《三國演義》的地位。后來便有了將其原封不動漫畫化的橫山光輝《三國志》，再有光榮在游戲領(lǐng)域引起“三國熱”……順著這條脈絡(luò)下來，如今日本的大部分三國題材作品尤其是角色人設(shè)，也沒有脫離吉川《三國志》的影子。

到底是誰的“三國”

除了可考證的歷史脈絡(luò)，日本對三國的喜愛，或許還有些更深層次的文化原因。

首先是常被提及的“三國與日本戰(zhàn)國的相似性”。這兩段時期的時間跨度接近，群雄逐鹿、兵法謀略、武將單挑等精彩要素也相仿，更重要的是許多歷史人物甚至能一一對應(yīng)，因而日本大眾很容易接受。

織田信長盤踞京都、天下布武像“挾天子以令諸侯”的曹操，布衣起家、晚年強(qiáng)征敵國失敗的豐臣秀吉和劉備有幾分相像，被稱為“軍神”、重視情義的上杉謙信容易讓人想到關(guān)羽……當(dāng)然，三國之于戰(zhàn)國也是古代，一些戰(zhàn)國人物在自己的活躍時期本來就被冠以三國外號，如竹中半兵衛(wèi)有“今孔明”之稱，本多忠勝被贊為“日本之張飛”等。

光榮出品的《無雙大蛇》系列證明和發(fā)揚(yáng)了這種相似性，游戲干脆將兩個時代架空打通，幾百號三國和戰(zhàn)國人物總能在史實(shí)的基礎(chǔ)上，被挖掘出一些對應(yīng)和互動關(guān)系。

容易被忽略的是，中國三國與日本戰(zhàn)國的對照綁定，其實(shí)也是歷史的巧合——德川家康結(jié)束戰(zhàn)國時代建立幕府不久，《三國演義》便在江戶初期傳入了日本并得到翻譯。有這種時間上的承接關(guān)系，三國故事迅速在民間得以傳播、日本將兩個相似時代更緊密地聯(lián)系起來也很自然。

再者，《三國演義》之于日本具有稀缺性。復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院教授徐英瑾便認(rèn)為：“像《三國演義》這樣的不加掩飾地展現(xiàn)馬基雅維利主義謀略的通俗軍事歷史小說，在日本歷史上是沒有的。”

也就是《三國演義》傳入前，日本人沒見過這樣“為了達(dá)成目的而毫無道德障礙地”運(yùn)用謀略的小說，稀缺引發(fā)追捧。不僅如此，《三國演義》傳入時適逢平民階層成為文藝消費(fèi)的主體，它剛好填補(bǔ)了日本傳統(tǒng)文藝中俗文化薄弱的短板，于是成為了日本文藝創(chuàng)作轉(zhuǎn)向世俗化的源頭之一。

最后，還有一種觀點(diǎn)認(rèn)為“三國”對日本存在著某種文化尋根上的意義。日本本國存有最早的歷史文獻(xiàn)是《古事記》和《日本書紀(jì)》，兩者均成書于8世紀(jì)初，更早的史料就只能在別國文獻(xiàn)里找了。

而世界范圍內(nèi)，對日本有記載的最早史書就出自中國漢代?！逗鬂h書·東夷列傳》中有過零星幾筆：“桓、靈間，倭國大亂，更相攻伐，歷年無主?！蓖缶褪恰度龂尽の簳防镉涊d的魏國與“邪馬臺國”的多次往來，魏王曹睿還賜予過女王卑彌呼“親魏倭王”的印鑒。

換言之，日本民眾熱衷三國，可能與三皇五帝、洪荒神話對許多中國人有強(qiáng)大吸引力有著異曲同工之處，都是潛意識里存在著對自己文明起源時期的好奇。

淘去歷史沙塵，幾千年后的現(xiàn)在，日本實(shí)際上已經(jīng)建構(gòu)出了自己的三國文娛再創(chuàng)作體系。如前文所述，《三國演義》曾在中日被“共享”，三國早在江戶時代就被吸納為日本本土文化，但吉川英治的《三國志》在現(xiàn)代把“日本三國”引向了新方向。

在中國，毛宗崗本描述的曹操“奸絕”、關(guān)羽“義絕”、諸葛亮“智絕”深入人心，人們閱讀的、各類文娛作品改編的，還是羅貫中的《三國演義》；但在日本，進(jìn)行再創(chuàng)作的初始藍(lán)本是吉川《三國志》。這本質(zhì)上已經(jīng)是兩種三國文化了。

因此，在理論上，“我們的三國題材怎么總被日本做出好作品”其實(shí)不太成立，也沒必要羨慕或忿恨。

前提是——兩種“三國文化”在輸出體量和質(zhì)量上有同等實(shí)力。